今天要說的就是日本藝伎，關(guān)于藝伎，我想應該有很多人對于它都產(chǎn)生了濃烈的好奇吧。藝伎是妓女嗎，藝伎的工作是什么，藝伎要賣身嗎……
關(guān)于藝伎，不了解日本文化的人都曾或至今仍誤以為藝伎就是妓女，而事實上，藝伎只是日本一個傳統(tǒng)的表演藝術(shù)職業(yè)，她們不從事性交易，一般是不出賣身體的。簡單說，就像我們中國古代的雜技演員一般，藝伎只賣藝，不賣身。
在一部叫《藝伎回憶錄》的電影里有一些關(guān)于藝伎的故事與解密。
藝伎臉上的白色底妝是厚重且有很強的假面感，之前并不理解這種刷漆的美，也并不懂為啥要涂的跟鬼一樣。有學者認為與日本整個傳統(tǒng)文化有關(guān)，觀察可知，日本人結(jié)婚時新娘所穿的白色嫁衣的顏色，甚至是武士切腹的白色和服，都是白茫茫的。白色在日本文化中是無瑕、傳統(tǒng)的美。這不同于我們中國古代的大紅色，在我們看來大紅才是最喜慶最適宜結(jié)婚的顏色。當然也有人認為是由于那個時期燈光太暗所以要涂白一點。
刷在臉上的白色有特定的區(qū)域，并不是刷全臉嗎，在臉部邊緣的發(fā)際線附近沒有刷到，這是為什么呢，這表示藝伎帶了面具，具有神秘感。為了取悅男人，為了得到更多的關(guān)注。
日本藝伎臉上的紅色眼影是為了和紅唇相襯，相信大家應該都領(lǐng)教過大紅唇的魅力。但是藝伎的白底加紅眼影大紅唇，用筆者的話說，就更像面具，更像一個鬼了。
日本藝伎的唇妝是很特別的，就像櫻桃小口一般。說到這，不得不說一句，我們唐朝時期的唇妝也有這樣的，日本的許多文化明顯就是受到了我們傳統(tǒng)文化的影響。
藝伎的頸部是唯一裸露的地方，算是一種對男人的挑逗與試探。相當于潘金蓮的足的意義。
日本對于脖子的熱愛異乎尋常，具體參見川端康成的《千只鶴》。
“藝術(shù)品”以為自己追求、擁有了藝術(shù)而高雅尊貴，卻忘卻了最本質(zhì)的“被物化”的殘酷事實。
如此可憐。她們以為獲得了尊嚴，以為活得高雅而獨立，然而她們以為自己憑著努力換來的東西，其實是男人為了自身需求而強加給她們的。而她們以為靠自己拼來的錢財、地位，也是從男人身上得到的，可悲。
到頭來她們還是要依靠男人，沒有了男人他們就像枯萎的花一般活不下去了。就像當初電影中間媽媽說初桃那樣：“別夸張了，你連個供你的男人都沒有！”就像真美羽質(zhì)問小百合那樣：“沒有男人的日子怎么過？”
他們要她們純潔，不染世俗，不被世俗侵染，于是藝伎不被允許結(jié)婚。
他們就是她們一切苦難的來源。罪惡無窮無盡，她們活在夢里，活在自己創(chuàng)造的世界里，以為得到了救贖，沒想到這救贖也是他們施舍的。
